比例
水的制作跟破碎是一样的，最重要的是比例。当拿到模型的时候，首先要测量场景的比例。这个决定了水的一切，就跟画画是雷同的，如果比例没有做好，而直接做细节，到头来都是个错误。当然，凡事没有绝对，有的时候，为了节省缓存，节省时间，是可以适当的缩小比例的，水无常形，兵无常势。
摆放场景
拿到模型的时候，很多的石头，是在解算过程中不断的调整，不断的修改位置，直到水的形态漂亮、正确。模型面数过高，务必要减少模型的面数，不然，以后，机器会生气，更糟糕的是罢工，卡死不干活。
设置发射器
发射器也是很重要的，水的流速、流量，都是在这里控制。有的时候，把发射器放在镜头看不见的地方，藏起来，这样将来就可以很方便的将它删除。
产生泡沫、水花、水雾
当解算了第一层的水的时候，拿到的缓存里面是带有surface场和vel场的。这两个场很重要，将来用它来产生泡沫、水花、水雾。泡沫始终浮在水面上，利用发射粒子，然后将surface表面场导入进来，解算一套粒子，这套粒子就可以作为泡沫，以备用了。水花的产生，能够增加很多的细节，所以水花制作务必不能偷懒，一定要在vel场下大量解算。这个时候容易出现问题，就是机器内存暴死，所以小心解算的数量。可以多解算几层，最后叠加在一起，就可以了。另外，水雾粒子是根据基态水和pyro一起产生的水雾。切记！水雾不同于烟雾。烟雾有很大的躁动和浮力而且有温度。水雾是基本没有温度场，大部分动势是朝下，略带有粘性。
渲染
很多特效师，解算没问题的话，大多数出问题点在包裹mesh和渲染上面。这是个难点，目前，推荐主体水，用海洋系统的置换纹理，置换材质同时进行渲染。然后水花渲染mesh，最后泡沫渲染成vdb的surface的体积形态。
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